Рассуждая о прог-роке Германии, будем подразумевать в основном Западную Германию и не только потому, что в те времена Германия была разделена берлинской стеной. В Восточной Германии групп было меньше и развивались они совершенно по-другому.
Вначале оговоримся, что не стоит считать британскую и тем паче американскую прогрессивную сцену единственными представителями этого жанра в мире. Раз идет разговор о Германии, то будет вам известно, по количеству составов, исполнявших прог-рок, она не только не уступала Британии, а тем более США, но и опасаясь навлечь на себя гнев приверженцев идеи «британского господства», скажу — их там было больше! Конечно, точных цифр нет, но даже то разнообразие команд и их количество, которое мы находим в Германии, просто ставит в тупик. На немецкой сцене можно было встретить всё: от hard/space-роковых Eloy, нью-эйджевых Tangerine Dream и электронщиков Kraftwerk и Can, до отъявленного харда в лице Scorpions и джаз-авангардистов Amon Duul II и Guru Guru. Были названы только самые известные имена, которые каким-то чудом получили мировую известность и между ними находится великое множество групп, так и остающихся совершенно неизвестными для большинства нынешних поклонников арт-рока. В целом, за исключением краут-рока (групп которые использовали механические структуры, синтезаторы и индустриальные звуки: Kraftwerk, Faust, Can, Neu) германский прогрессив варился в собственном соку. Почему-то большинство европейских критиков термином «краут-рок» обзывают весь германский прогрессив 70-х годов.
Немецкое слово Kraut переводится как зелень, ботва, сорняк, капуста, трава и в 60-х годах прошлого века имелось в виду, что-то вроде «деревенщины» – так англичане и американцы обзывали немцев. Потому неуважительно звучавшее слово Krautrock понималось как тупой немецкий рок. Сегодня слово краутрок обозначает немецкий новаторский рок начала 70х. В действительности, краутрок – это никакой не рок, гитарных рок-групп в Германии в 70х было достаточно, самыми известными были, разумеется, Скорпионс. Краутрок-коллективы не писали заводных песен, а тяготели к длинным инструментальным проигрышам. Музыканты вдохновлялись свободным джазом, опусами таких современных композиторов как Джон Кейдж и Карлхайнц Штокхаузен, а также этнической музыкой – прежде всего, азиатской и африканской. Они много импровизировали и экспериментировали, считая студию звукозаписи полноценным музыкальным инструментом, а электронный звук синтезаторов – очень большой ценностью, несущей подлинное освобождение.
Студия звукозаписи понималась не как помещение, в котором музыканты записывают уже отрепетированные песни, но как средство создания и обработки звука при помощи различных электронных приборов. И в этом можно усмотреть отличие краутрока от такого явления как арт-рок или прогрессив-рок. Немецкий новаторский рок – за парой исключений — вовсе не требовал виртуозного владения инструментами, скорее, изобретательность предполагалась в обращении со студией звукозаписи. И, кстати, оно было к лучшему: в то время как консервативные британцы воротили носы от всего странного и не имевшего дела с классикой и симфонизмом (вспомните Henry Cow!), а в Америке не признавали чего-то без упора на блюз, немецкие независимые фирмы в начале 70-х подписывали всех, а монстров грамзаписи здесь еще не было. Музыкальная критика находилась в зачаточном состоянии, а потому была настроена благодушно. И дело не только в этом: в пику засилью британской музыки (вспомните паломничество тех же Beatles, Stones и Kinks в Гамбург) молодые немцы стали искать нечто свое. Результат превзошел все ожидания: они наворотили такого… Начав свою эру, они экспериментировали, упоенные молодостью и наркотиками, национальным юмором и политикой, любовью к музыке и литературе. Их героями были Зигмунд Фрейд и Джими Хендрикс, Курт Воннегут и Фрэнк Заппа, Pink Floyd и Майлз Дэвис. Они признавали всё и не признавали ничего. Не подлежит сомнению и то, что многие зарубежные прог-группы находили пристанище именно в Германии, а диски, которые они записали там, так и не вышли на их родине.
Музыка большинства немецких прог-групп того времени зиждилась на свободной импровизации, а сами музыканты в основном были студентами университетов — самой образованной и культурной прослойкой своего поколения. Они жили коммунами и мечтали о лучшем мире, не разделенном стенами непонимания и вражды. Из их среды в те самые годы вышли такие великие мастера звука, как Конрад Планк и Дитер Диркс — крестные отцы большинства рок-музыкантов Германии. У них были свои столицы, пусть не такие огромные как Лондон или L.A., – Берлин, Дюссельдорф, Мюнхен, Кёльн, Ганновер, Гамбург… Пусть сейчас большинство из них руководит солидными фирмами или получает достойную пенсию, тогда они выполнили свою миссию — нанесли германский рок на музыкальную карту Земли. Не суть важно, что почти все команды того времени прекратили существование еще до начала 80-х, но остались их творения.
 Начнем знакомство с прог-роком из Германии: прог-хард-роковой командой «Birth control», которая образовалась в 1968 году. В ее первый состав вошли Рейнхольд Соботта (клавишные), Бернд Кошмиддер (бас), Рольф Гурра (саксофон, вокал) и Эгон Балдер (ударные). В названии группы музыканты выразили протест против заявления Папы Римского о том, что пользоваться контрацептивами грешно. В начале своей деятельности коллектив исполнял различные джаз-роковые каверы Брайана Огера, Грэма Бонда и других. Для «живых» концертов «Birth control» привлекали гитаристов, вокалистов и трубачей.
Подготовлена новая статья в разделе Рок архелогия: Рок археология: Birth control
|
